40. 山泣
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“不要，不要……”
“求求你们了，不要这么做……”
蜷缩着身体的女人脸上满是泪痕，大片大片肌肤由于刚才的暴行而裸露在外，她抱着头痛哭着，就好像是不愿意别人窥见她脸上的神色。
但伴随着她的痛哭，她身上的皮肤裸露得更多，裸露在外的部分也显现出了一片一片的青影，青色的影子逐渐连接在一起，汇成了图案，令所有人的呼吸情不自禁地加重。
那其中所蕴含的，可并不是情欲。
哭声不知道在什么时候逐渐停了下来，女人抬起了脸，脸上不再有着一丝一毫痛哭过的痕迹，那双眼睛里所蕴含着的，是一种属于野兽的冰冷无情。
“我说了，不要那么做。”
“好，卡——”
“嗯，若木，你来看看。”在摄影机背后的男人马不停蹄地检查着每个镜头里拍摄到的宋若木，一边满意地点头，一边招呼了宋若木来看。
宋若木披了条毯子走到镜头边，看着镜头里的自己，微微笑了。
这段时间所花费的心力，总算是没有白费啊。
“这样的话，你的戏份就可以告一段落一段时间了。”
宋若木这会儿脸上还有着浓烈的油彩，状态也并没有完全从戏中脱离出来，一笑起来的时候简直有着一种诡谲的美感，引得片场的人都不自觉抽气，却总又忍不住将目光锁定在她的身上。
但是吴语仍然没有看宋若木，而只是盯视着摄像机中的画面，“你好好休息一段时间，如果有需要补拍的部分我会再联络你的。”
“好，谢谢吴导。”
吴语这个导演的风格，跟南詹庭真是完全不同啊。
无论是从性格，还是从在片场时的作风来看。
南詹庭虽然算是华朝电影圈的新秀，但是其作风却实在是横冲直撞的，在片场里也是完全的一言堂，宋若木没有合作过多少电影圈的大导，便差点形成了惯性思维以为这类具有强烈风格的天才导演都是这种霸道的性格。
但是和导演吴语见面之后，却发现完全不是这样。
已经靠着多部影片在国际上闯下赫赫威名的大导演吴语先生，竟然人如其名，是一个话极其少的社恐！
在和吴语合作的这段时间里，宋若木几乎没有怎么跟他有过眼神交流，明明两个人就是面对面谈话的距离，但是吴语多数时候都只会盯着镜头里的人说话，对其他人也是这样。
一旦对上视线，吴语似乎就呼吸困难，眼睛都不知道要往哪里放一样。
不过和其弱到接近于无的社交能力所形成鲜明对比的，就是吴语在导演方面的鬼才水准。
这一次的电影名叫《山泣》，讲述的是由一场人口失踪案而使多方人马汇聚到一座大山的故事，由宋若木所饰演的被拐少女灵灵串联起了警方、盗墓者、山里的原住民、被利益驱使而来的资方等多方势力，含有山林枪战，灵异志怪和盗墓的元素。
在刚刚听说剧本的大致内容的时候，宋若木只觉得这部电影的风格实在是有些古怪，内容也可以说是鱼龙混杂，简直就像是一部为了圈钱而堆砌多种元素的三流电影。
但偏偏，它的导演吴语可绝对是毋庸置疑的一流导演。
宋若木看过吴语导演的电影，在接受了剧本邀请之后更是又专门翻找出来再研究了一次，才貌似这位似乎还真的是偏爱这种将各种不可能碰撞到一起的元素进行碰撞的组合。
而每当他操刀接手这种剧本之后，原本混乱的元素总是会奇妙的融合，体现出一种魔幻现实主义风格。
难怪这位总是会受到那些学术派奖项和电影委员会的偏爱。
而在正式开拍之后，宋若木更是受益匪浅。
华朝的景总离不开各色的绿，含蓄优雅的同时却又带着择人而噬的恐怖感，所以在华朝，志怪小说灵异探险小说总是风行，而古代传说一旦想要拥有真实感，就总会逃脱不开中式恐怖效应。
在南詹庭的电影里，他刻意地抹去了这种痕迹，让一切的色彩丰满绚丽的就像是现实世界根本就不可能发生的事情，但一切却又这样真实地呈现在了观众的面前，甚至《浮屠》中的所有人就好像是活生生存在过的人一样。
通过特效和场景的结合，他不断地调整着色彩明暗，形成了自己独特的美学风格。
而对于吴语来说，他则是能够能够将中式恐怖发挥到极致的人，光影、布景、调度，演员之间的化学反应，在片场里，他几乎将所有人带入了一种近乎于魔魅的氛围中，在这种氛围中变身成另一个人。
这种感觉很奇妙，对于宋若木来说，她能够从剑仙的身上窥见和自己的相似之处，以此为线头，慢慢得将自己变成那个南詹庭心目中的剑仙。
但是这次的灵灵，从表面上看和自己却是完全不一样的女人。
用柔弱无害的假面包装自己，却像是蛇一样在暗中阴冷窥视，等待着所有人踏入死局的那一刻。
她是能够听见山哭泣的女鬼，她是要让山停止哭泣的神灵，她的身上有着一种游离于人世之外的淡漠与残忍。
吴语选中宋若木，除去他需要一张足够具备压倒性美丽的脸，更是因为他在宋若木的身上看见了这种淡漠与残忍。
但是如何伪装，伪装得柔弱无力，骗过电影中的所有人更是要骗过观众，是一个问题。
如何能够跟这种魔魅的氛围所融合，那就是另外一个问题。
想要解决这两个问题，宋若木可实在是花了不少功夫，让自己变得阴郁、美丽、脆弱，却又要让自己看起来天真、单纯、无知。
好在，花下去的功夫并没有白费，吴语导演也确实很会调教演员。
《山泣》的一大重点，在于色彩浓烈到瑰丽的山林风景，想要营造出阴森恐怖的氛围不仅仅要靠着后期的色彩调试，本身山林风景的风格也很重要。
吴语导演最后选择的是以神秘诡谲闻名世界的“华中屋脊”大泽山。
大泽山位于三省的攘接边缘，拥有着两千多公里连绵不绝的山脉，山区叠嶂，沟壑纵横，几座峰头由于其海拔差距过大呈现出了完全不同的地貌，复杂的地形加上广阔的占地面地导致其在华朝旅游业鼎盛时期依旧是开发困难。
最近几年，华朝政府更加重视生态的可持续发展了，将大泽山的很大一部分区域都直接划分为了“生态保护区”，只允许少数持有特殊许可证的团队进入。
大泽山原本就有许多志怪传说，在此基础上，大泽山里有神秘生物的说法更是甚嚣尘上，华朝十大异闻中的“蛇仙哭坟”以及“女鬼树”的发源地便就都是大泽山。
而《山泣》这部电影，也是化用了“蛇仙哭坟”的传说，女主角灵灵的身份在电影中没有明说，但是拿到剧本的宋若木却知道她就是类似于在大泽山修炼的蛇仙这一类的存在。
吴语虽说因为先前拍摄过大泽山相关的纪录片，因此有渠道获得了拍摄许可证，但其实也只被允许在大泽山的外围稍微深入一点点的部分拍摄。
这种距离，原本宋若木是来不及救下遇险的唐北海的。
但是大泽山的空气实在是太好了，山林树木之间所蕴藏的灵力气息和南山也完全不同，南山的灵力温和滋养，而大泽山的力量却阴冷又狂暴，在吸收的时候简直就像是吞刀子下肚一样。
不过对于宋若木来说，却是正正好好。
宋若木穿越过去的那个世界，原本就是各种力量以崩塌般的方式充斥的地方，想要提升自己的异能，要么就是杀人吞噬别人的力量，就要不顾危险和痛苦来吸收这些狂暴的力量，原本就是玩命的事情。
因此在最开始回来时吸收南山的力量还好，到了后来，宋若木对于这种就像是和尚念经一样的力量还真的有点不适应。
大泽山的力量，才是宋若木更加熟悉的模式，但是那个世界是因为规则崩塌陷入末日了才会有这种完全不受约束般的力量存在，大泽山是怎么回事？
因为这个疑问，再加上宋若木也想趁此机会提升一下异能，宋若木将自己的异能蔓延了出去。
很神奇的，异能的蔓延受到了阻碍，阻挡的边界正和官方划分的“最高级生态保护区”一致。
这又是怎么回事？
阻碍部分所接触到的类似于结界的力量令宋若木更有了一种似曾相识的感觉，因此在犹豫之下，宋若木在拍戏的闲暇之余慢慢地探出了自己的异能，令其附着在了大泽山的林木上，想要看看这个边界是否和“生态保护区”完全重合。
如果完全重合的话，那么就说明这个结界就算不是华朝政府设立的他们也是绝对知情，自己想要了解情况的话说不定可以去找唐北海问问？
说到唐北海，他原本就好像是因为大泽山有什么任务所以有好几天都没有消息了，也不知道现在怎么样了。
宋若木的疑问很快就有了回答。
在通过树眼看到唐北海的时候，唐北海正处于某个结界与生态保护区的非重合处，他的样子实在是狼狈，脖子上似乎是被人开了道大口子，哪怕是用力捂住血却还是向外狂飙，但哪怕是这样，唐北海却依旧没有停下来给自己止血，而只是头也不回地跌跌撞撞向前狂奔着。
而当目光落在背后追着唐北海的生物的时候，宋若木的目光微微凝了凝。
那是几具身上长满了青苔和树枝的腐尸，明明每一步都在簌簌地往下掉着身体组织，看起来就像是随时都有可能垮塌成一堆烂肉的模样，但是速度却快得令人咋舌。
形象十分狰狞，估计哪怕是唐北海这些接触过各类怪异的家伙们都有些接受不了，但是宋若木却不是被吓住了。
她在意的，是另外一点。
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