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报似的快意。
“不管他是进医院，还是进局子，都是他做坏事的报应。如果这报应是《箱子》带来的，我怎么可能觉得可怕？我应该感谢《箱子》为民除害、慧眼如炬干掉了这种垃圾，更值得投资了。”
她明面上瞧不上陈莱森，丝毫没有成年人应有的虚与委蛇，甚至发出爽朗的笑声。
“那你呢？李导。你从拍泥石流纪录片开始，就一直被这些邪门的话题缠身，每一部作品都没有平静过。你不怕吗？”
“怕。”
李司净的害怕，绝不会是对作品本身的恐惧，而是对自然规则的敬畏。
“正因为我怕，我才明白自己拍摄它们的意义。你说如果《箱子》无法拍摄出来会不甘心，倒是抢了我要说的话。”
“《箱子》不商业、也没有绝对能够回本的保证，无论结果、无论多久，只要我活着，都会把它给完整拍出来，因为它是我的愿望。”
《箱子》对他至关重要，他却理解《箱子》对任何人的可有可无。
他说：“珊珊姐，你已经不需要用一部电影来证明自己，也不需要《箱子》来实现电影梦了。”
“我是女主角啊，我是小玉啊，你怎么能说我不需要《箱子》呢？”
纪怜珊似乎听出了他的沮丧，语气更为尖锐。
“你之前邀请我的时候，说你看过我所有的作品，就应该知道我演过很多女主角，都是空有主角的头衔，漂亮凄凉的等着男人来拯救。”
“你知道吗？在满眼都是等着英雄救美、身世凄惨、自甘堕落的女性角色里，你带来的小玉，是多么的吸引我。”
纪怜珊笑着说：“那一刻，我好像觉得——”
“我解脱了，终于不用等着男人来救了，我会救我自己，我会拯救曾经的每一个我。”
大多数女演员在电影里的角色定位，都十分统一。
漂亮、柔弱。
她们的使命，是浇灌男主角急需成长的爱情，或是给男主角一个无怨无悔的家庭。
这样的女性更有市场，更能被观众接纳。
因为现实里的女人往往如此，所以拍摄的电影就要求她们在荧幕上刻板如一。
可小玉不一样。
李司净听着纪怜珊的讲述，脑海里浮现出的是一个大约最不受男人欢迎的女性。
她冷漠旁观林荫的困境，她甚至嘲笑林荫的迷茫。
作为《箱子》的女主角，她看透每一个人的每一个目的，历经了背叛，孤独淡然的迎接属于自己的结局。
小玉的使命，造成了林荫的成长、挣扎、痛苦。
她的存在只是为了自己。
纪怜珊兴奋的和李司净讨论，“小玉冷漠得像个标准的坏女人，但她所做的一切，都是为了救下更多的人。”
“我看网上说，《箱子》是你外公留下的故事，那他的故事里，小玉是谁？”
她直白的询问，倒让李司净一愣。
《箱子》确实脱胎于外公写在日记上的过往，唯独小玉并没有在日记出现过。
他如实说道：“小玉的原型，来自我外公写的一个短篇小说《守山玉》。”
那是外公发表在文学报刊上的短篇小说。
不同于他平时的散文、民俗研究，是一篇浪漫诡谲的短篇小说。
小说写了一个女子，从小被寄予了极大的期望，先生教字、母亲教织、父亲教理，生得貌美又聪慧，连村口算命的都说她能嫁得高枝，一生富贵。
终于，在算命先生掐出来的吉时吉日，全村敲锣打鼓，闹得响动喜庆，只为了送她出嫁。
山里群鸟闻声飞舞，村里人都来送行。
她捧着村里传承了百年的“嫁妆”，走进了村民送亲的喜轿，在鞭炮鸣响的欢庆祝贺里，沉入深不见底的寒潭。
一个村落献女求雨的故事，写得荒诞又讽刺。
养得再好的女子又如何？
最终也是要锣鼓送嫁、死于寒潭，去圆满别人的期盼与未来。
李司净简单复述道：
“后来，大雨倾盆，村里先是为了求雨成功狂喜，很快陷入了暴雨不停的恐惧。村子心心念念‘嫁’出去一个女人，心心念念求来的雨，裹挟着山上的碎石泥沙，冲毁了农田，冲垮了房屋，冲散了摆满牌位的祠堂。”
“村里人死光了，再也没有人认得那块砸死村长的石头，正是新娘出嫁捧在怀里的嫁妆——”
“一块晶莹如玉的石头，上面朱笔阴刻，落着石头的名字：守山玉。”
“所以，小玉是那个死去的新娘吗？”
纪怜珊好奇的问道：“她终于报复了愚昧的村民，所以《箱子》里的她，才会冷漠的看着村里人争夺和吵闹……”
“不。”
李司净打断了她，“小玉是那块石头，是寄托了所有新娘死前恐惧与绝望的守山玉。”
外公为愚昧的民俗信仰，创作了一篇关于石头的小说。
李司净为这块石头，创作了一部电影的角色。
赋予她名字，赋予她人格。
赋予她如那块石头一般，击溃愚昧的轰轰烈烈。
她不需要男人拯救，她会自己出手。
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