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亚》,您想过问题出在哪吗?”

“不瞒您说,我现在大脑很混乱。而且我也不觉得《索菲亚》能和您提到的’杰作‘相提并论。”

“德米特里·巴甫洛维奇虽然说话粗鲁,但有一点说对了。您瞧,那包厢里坐着的可都是上流社会的先生、夫人,他们爱看什么呢?无非是那些贵族青年的情爱故事。他们能怎么接受《索菲亚》这样的离经叛道的作品呢?”

“米哈伊尔·谢尔盖耶维奇,我明白您的意思,可我不能一辈子只演那几部剧,艺术也需要不断推陈出新呐!虽然今晚的情况不好,但我不打算就此放弃。”

“我理解您的心情。不过,先别急,是金子总会发光的。明天报纸上就会争先报道今晚的演出。亲爱的,希望您的心情不要被打扰。”

列别捷夫吻了我的双手,微笑着离开了。

“庆功宴”一直进行到后半夜,酒精似乎有效缓解了大伙儿的失落情绪。

我疲惫地回到家后,在床上没躺几个小时天就亮了。身体虚空又无力,但怎么也睡不着了。我穿着睡衣来到了餐厅,女仆端来了早餐,旁边放着新送来的报纸。

我紧张地拿起报纸,一份,两份……果然,报纸上已经出现了针对《索菲亚》昨晚首演的评论。多份报纸直接地使用了“首演失败”一词。

其中一份这样写到:“《索菲亚》试图以一位女性的命运为故事核心,但却未能俘获观众的心,首演现场反应平淡,即便女高音拥有高水平的演唱也无法挽救失败的结果。”

还有一份评论更加辛锐:“《索菲亚》是一个彻底虚构、臆想的故事,没有任何现实意义,如此失败的创作实属少数。这样的作品出现在彼得堡歌剧院的舞台上实在令人震惊。”

只有《新时代》的编辑给了比较温和的评论,该报纸认为,“歌剧《索菲亚》在音乐上有一定创新,并试图在剧情上做出不同于传统歌剧的突破,即便一时无法符合现场的欣赏心态,并不能由此断定这是一部失败的作品。”

我放下报纸,苦闷地思考了一会儿,决定出门转转。

我沿着涅瓦河畔走着,街景和往日并没什么不同,但从我眼里看过去却显得混乱、无序。河边坐着几个钓鱼的男人,身旁放着几个脏兮兮的酒瓶子。

我漫无目的地走了大半天,找了个河边的小饭馆坐着。隔壁包厢传来几个男男女女的笑声和交谈声。

“尼古拉·亚历山大罗维奇,您昨天真的去了剧院吗?”

“没错。”

“听说现场‘嘘’声一片,不少人看到一半就离开了?”

“可不是嘛!从未见过如此糟糕的情况。”

“女主角不是那个有名的女高音吗?”

“那又怎样?她以前的演出时是多么可爱啊!昨天我都快不认识她了。”

“听说她演了一个对丈夫有罪的女人。”

“哦!多么可怕!”一个女人惊叫道。

“瞧瞧现在的社会风气都变成什么样啦!居然都明目张胆地上演这种不伦不类的剧了!以前崇尚古典主歌剧的时代去哪了?”

“说到底还是社会对女人的规训不如从前了。女人就应该呆在家里。您瞧瞧吧,现在出来工作的女人有几个正经的?”

“不是歌女、演员,就是下等的女仆、洗衣工,再不然就是……哎呀!有尊贵的女士在场,不说这些啦!对了,娜塔莉娅·亚历山德罗夫娜,我上次给您带的波斯丝绸您还喜欢吗?”

隔壁开始谈论一些布料珠宝类的话题。我把杯子里的葡萄酒一饮而尽,离开了小饭馆。

我继续无精打采地走在涅瓦河边。令我烦心的并不是刚刚听到的评价。成名以后,我的虚荣心得到了充分的满足。但成名带来的不仅是鲜花与掌声,还有各种负面评论和流言蜚语。当这所有的一切积累到一定程度时,大脑开始对外界的声音麻木。

我想不起来究竟是从哪一刻起,我才真正开始对周围的一切不那么在乎,不在乎他人的评价与眼光,不在乎自己是否被很多人喜爱。总之,如果说成名带来了什么好处的话,那么其中重要的一条便是让我走出了儿时的怪圈——我不再渴求他人的认可。

我感到沮丧的是观众并不能接受并理解这样一出新颖的、有突破性的作品。

除此之外,令我烦心的还有另外一件事——彼得·阿列克桑德罗维奇的庭审很快就开始了。听说他找了本城最有名的辩护律师。公爵和卡佳本来坚持要来参加庭审,但卡佳突然来信说公爵前些天旧疾复发,现在身体状态极差,受不住长途奔波,她也不得不留在父亲身边照顾,因此二人都无法前来。

我会作为控方证人出席庭审,然而我还并没有想好要说什么,大脑一片混乱。

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