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华岐山呼朋唤友终于还是在七月第二星期抵达了南华。至于是不是公费出行只有他们自己知道，不过这几人显然都不差那点钱。这群老人出门还带上了几个年轻的徒弟，这些徒弟其实只是帮拿行李的随行者。一行人15日到达南华机场，他们在平南的西苑稍作休整，那里是南华接待领导人物的地方。
八仙中的两仙——华岐山和娄旭在晚饭前找到了楚继光，三仙时隔多年再次会首。饭局过后三人撇开其他人，夜里寻一茶楼冲壶龙井，叫人斟上几倍清酒，另开个饭局谈谈以前那些糗事。
实际上多年过去，华岐山曾担任过国家国画学会会长，现在在北高校里挂着教授的头衔；娄旭曾担任过国家美术协会主席，现在在清高校里也挂着教授头衔，他们女儿嫁的是省长和军长。楚老头觉得实在很难跟他们攀得上话。
谈投资，楚老头不经意间问起有没有赚钱的门路，娄旭就谈起亲戚在五环投资了楼盘，他们已经投了五千万元合伙。大城市投楼盘肯定不会亏，楚老要是想投他可以帮牵个线。
“五千万！”楚老头咂咂嘴，倾家荡产也就凑出个零头，没继续谈下去。[
谈政治，楚老头抱怨起国家明明有便宜的蔗糖为什么不自己用，非要朝别国出售，而本国的糖则从美国高价进口。华岐山揶揄的说那是“国家战略政策”。
谈学术，楚老头仅是个郁郁不得志，退休前曾给业余青年做培训的老师。进养老院后每日与人下下象棋、哼哼小曲。若是讨论绘画技巧肯定没问题，可谈到“千红世界画展”、“美丽新世界画展”这些新名词，楚老头就不得不歇菜了。
还好两个老友反应快，轮到他们说话时就开始谈旧事，轮到楚老头说话时就叫他谈谈近况，坚决不谈论楚老头不会的东西。
一夜话。
次日早晨，众人按照行程来到平南小学。
平校长早早来到校门口等候这群有着“京字号”名头的老人。他乍一见楚老头也在那群人中顿时吃了一惊，暗道楚老头平时就一副专家做派，原来还真是个大牌人物。暗怪当初问楚老头时老头交代得不诚实。
此时校门十分冷清，只有几位老师和门卫做接待。若是放在平常上课的月份，学校门口肯定会站有两排带着红领巾的学生，从门前十米至校内第一个转弯口如波浪般挥舞绣球，喊着“欢迎欢迎，热烈欢迎！”的羞人口号。
现在是放假时期只能一切从简，学生交钱来学兴趣班可不是来搞欢迎仪式的。此时连接待的随行老师都是随性拼凑，黎启花也在其中充数。
京字号老爷子们随着校长转过一个弯，霎时间被眼前一条长长的墙绘给惊呆了。他们不是没看过百米长的墙绘，但那些墙绘与其说是墙绘，不如说是墙壁上的涂鸦。若是拿来与眼前这幅墙绘相比，它们只能被称为“墙壁上的涂料”。那些在墙壁上乱抹乱画的线条对作者来说只是张扬个性，在老头严重全都是狗屁不通。
然而眼前这幅墙绘就很不一样，它长约100米，高24米，整幅壁画浑然一体，画面栩栩如生，每个士兵都有各自的表情，从表情中似乎可以看到各种不同的思想。人立马背，马立江岸，长枪指指天穹，刀兵闪着寒光。他们或为军令赴死，或为理想赴死，或为兄弟赴死，或为自己赴死……种种思想，不一而足。
人景，细致入微！
背景，天降红云！
前景，浪涛吞人！
一群绘画功底很深的老头不禁为之震惊。
从墙头到墙尾逛了三遍，最有由墙壁退到校道，又由校道退到田径场，终于将整幅大型墙绘尽收眼底。以前曾从照片上猜想墙绘如何，可当实物真正摆在眼前时，还是让人不敢置信——
“这真是学生画的？！！”华教授向好友问道。实在难以想象这幅画的作者竟是个学生，在他印象中能画出这种画的只有绑着小辫子，留了一下巴短胡茬的外国艺术家才能画出这样雄伟的画作。不过这些艺术家显然不会为中国的
“这幅叫什么名字？”画尾只有lmu的署名。普通油画不需要作者署名，生怕一不小心就会破坏画作的整体结构，但不管哪幅画都会拥有自己的名字。
“《超昂畏赤壁之战末》……”楚老头叫出这作品名时嘴角忍不住抽了抽。当初为了这名字他还和梨木争论了好几天。
“这名字怎么这么怪？”前国画学会会长华岐山疑惑道。
“听说还有两幅”比起名字，前美术协会主席娄旭更在意另外两幅作品。
“请跟我来。”校长在前面引路。
沿着校道带他们来到教学楼后的花卉，一副巨作就矗立于磊磊花盆之后，从花枝和铁门的缝隙间透出缕缕金光。平校长用早已准备好的钥匙打开铁门，老者们便迫不及待的涌入花丛，欣赏起那幅泛着金黄色光芒的璀璨画作。
“这！这是何等奇妙的画作！”
“《拾穗者》的全景？？？”
“实在难以想象！谁能分清它们到底是哪幅才是原作！到底是米勒把壁画的一部分切下来，还是有人重新熔炼了他的画作？”
如果说前一幅画给他们的感觉是“精妙”，那么这幅《拾穗者》就是“神奇”了。整幅壁画与米勒830mm*1110mm的作品完美结合。就好似给此画的作者一根枝叶，他却把整棵树都给画了出来，而且画得还那么的自然。
简直就像是作者和米勒坐在一起，坐在同样的位置上观察同一场景！
只不过米勒最终画出的是一米长宽的作品，而另一个作者画出的却是百米长的巨型画作！
没有任何的戏剧性场面，不需要过多的粉饰秋收。画面从原著的3个农妇延伸到17个，右边忙碌的人群堆起高高的麦垛。拾穗的农妇穿着笨重的木鞋，体态健硕，谈不上美丽，毋宁说优雅。她们谦卑地躬下身子，在大地里寻找零散、剩余的粮食。这幅朴实墙绘采用看上去最自然、用得普遍的横构图式。
人物分别戴着红、蓝、黄色的帽子，衣服主要以灰色为主色调，她们手上黄金般的麦穗吸引住老者的视线。
“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”站在这幅画面前，不知不觉有老教授为昨天的酒席感叹起来，特别是杯中黄酒。
麦酒、五粮液、黄酒，哪样不是用大量粮食酿造的？索性现今粮食产得多，浪费一点也不伤大雅。若是三国时期，在那易子相食的时代，达官贵人们做出“大块吃肉，大碗喝酒”的“美事”，那还真是给平民百姓造孽啊！
明明是静止的画面，农民的动作却富于连贯性，沉着有序。被原作隐去的脸部，在这幅墙绘里被重新显现出来，细致刻画的表情展现出了农民的忍耐、谦卑、忠诚。拾穗者向土地虔诚地低下他们的头，凝重的腰驱承受着生存的重辇。
“妙啊，画得妙啊”
“经典之作，传世之作……”
“这画要是一亮出去，谁还敢说中国画人不行，画抽象画不行，只能画素描和水墨？！”[
美术协会、艺术委员、美术研究会尽皆对这幅《拾穗者》赞赏有加，急欲要见此作品的画家，殊不知这幅画乃是梨木按照系统给的映像投影所拓印。而且梨木今天正好要离开南华一段时间，来南华游玩的一行人与他失之交臂。
