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诺拉是在片场长大的。
这个片场却同平常片场不一样，没有豪华的机器，没有撒钱似的绿幕，更没有大名鼎鼎的拍摄班底，只有简单的几架摄像机与根本叫不上名头的男女演员。
她的母亲就是这样一位啄木鸟演员。
但在崇尚自由浪漫的法国，母亲是啄木鸟演员这并不是一件值得羞耻的事，但对诺拉还是或多或少有着点影响。
诺拉从小就对男女之间的肉`体没有什么兴趣，但她对打在交叠着的身体上的灯光很感兴趣。
灯光与线条。
阴影与光明。
丑陋的躯壳经过艺术的加工成为充满尘世喧嚣的艺术品。
那一刻，诺拉·柏莎就知道了自己要做什么。
于是，她几乎不费吹灰之力的说服了母亲将她送去了哥伦比亚大学学习电影，几乎不费吹灰之力的在同学中脱颖而出，又几乎不费吹灰之力的成为了大卫芬奇的“女一号”，拿下了当年的凯撒奖。
只是，一路顺风顺水也未必是好事，信仰崩塌来临之际这只会徒增痛苦。
那是在她拿下凯撒奖的第二天，她来到巴黎的酒店，与大卫·芬奇讨论二次合的问题。
只是当她来到酒店时，看见的却不止是一个人。
听了他们谈论的内容，诺拉·柏莎才知道，原来自己，一个籍籍无名的新人突然被大卫·芬奇选中并不是巧合，突然知道，原来片场里，往日被她定义为“嫉妒”的流言蜚语并不是师出无名，更甚是突然知道，为什么她一个新人就能拿下法国的奥斯卡“凯撒大奖”。
往日被她归因于天赋的一切都有了解释
——哈维·韦恩斯坦。
一个在圈内臭名昭著，却又声名显赫的“金牌推手”。
她的父亲？
难怪她能拿奖。
难怪她能拿到这个角色。
难怪她在问她的父亲是谁时她的母亲总是三缄其口，不肯回答。
诺拉不记得自己那天是怎么走出酒店的，只觉得世间一切都讽刺的惊人。
她连夜到了美国。
自甘堕落。
不醒世事。
直到今天。
杰克·吉伦哈尔前脚刚走，大卫·芬奇又敲开了她的门。
“先别着急拒绝我。一切都等你看完这个剧本再谈。”
这是一份篇幅不长的剧本。
零散几页，排版也是空空当当。
诺拉迟疑几秒，接过剧本，侧身让开路。
大卫·芬奇走了进来，合上了门。
看着茶几上的两杯水挑了挑眉。
“有客人？”
“刚走。”
诺拉答。
大卫·芬奇瞧了一眼垃圾桶里的一厚沓a4纸，又瞧了一眼茶几上堆叠着的。
给自己接了杯水，坐到了吧台旁。
诺拉翻了翻这个剧本。
内容很空，甚至某种程度上有种意识流的感觉，全片围绕着一个女人的婚姻展开。
一开头就是出轨。
女人同比她小十岁的少年在街角亲吻，而她的丈夫则在一个拐角外的巷子里同另一个带着孩子的女人在餐厅吃饭。
两人分别回了家，又像没事人似的互相亲吻后回到床上睡觉。
中间没有任何的矛盾摩擦。甚至让没看到下文的诺拉以为他们对彼此的出轨都心知肚明。
但下一幕，就是女人在一栋陌生的房子外抽烟。
她敲了敲门。
开门的竟然是那天同他丈夫约会的女人的孩子。
与她丈夫约会的女人的孩子并不认识她，问她是谁。
她说她是路过的游客，想要问一下路。
她问了路，随后就离开了。
女人的语气很平稳，让人完全看不出她的意图。
但随后一个剧目就是女人开着车佯装离开，事实上将车停在了房子后边，悄悄翻墙进了屋子，躲过孩子，进了客厅，同那个与她丈夫约会的女人开始拥吻。
没错,开始拥吻。
而一墙之隔，她的丈夫正在哄孩子玩识字卡片。
诺拉对这份剧本有浓厚的兴趣。
刚想往后翻，诺拉便发现这已经是最后一页了。
“剩下的剧本呢？”
“没写完。”
诺拉放下剧本，倒了杯水。
“怎么样？”
大卫·芬奇问。
“谁写的？”
诺拉没有正面回答。
“伍迪·艾伦。”
大卫·芬奇并不打算撒谎。
怪不得。
伍迪·艾伦。
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