第696章 亲自调教
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她又好一阵苦思冥想，发现有些长句没必要存在，直接用一个词就能解决。
于是，短短一百字，她写了足足两个小时。
她从来没发现，原来许灼这些看似简单的落笔，简洁有力，原来却是这么难，普通人根本无法做到。
写完后，她本想叫许灼起来。
可忽然发现，自己写的这段内容，要与前面这段文辞衔接。
于是她读了一遍。
就发现许灼的文辞与她的文辞，还是有区别的。
为了统一文风，她再次开始修改调整。
先是要做加法，把内容增加到两百多字，然后再做减法，删减到一百字以下，这总算是完成了许灼规定的任务了。
这时，许灼也睁开眼，走过来看。
看完，他提笔写下了六十几个字，便完成了描写。
把纸张递给戚苦玫道：“你再看看。”
“比不上你，文字太精练了。”
许灼坐下来，喝了口茶，眯了一会儿脑子清醒多了。
他拿起纸笔，一边写，一边说，告诉戚苦玫这里面的诀窍。
这些，都是他自己摸索出来的。
“没办法的事，现在报纸这种载体，给你的板块篇幅有限。”
“你必须在这样的篇幅里，做到一段故事的完整度，这个很难。”
“你看报纸就能明白，为什么别人会不如我。”
“因为他们想不到怎么解决在这么短的篇幅里，进行完整‘起承转合引’五个阶段的构划。”
“于是他们只能在有限的篇幅里，进行小桥段的描写来吸引人。”
“这种小桥在有些情况下，很难和段子区分开，甚至没有段子精彩。”
“因为它还要与前后内容贴合，不能脱离，强行做成段子又不伦不类。”
“所以他们就得把心思放在对文字的把控上，说难听，就是玩弄文字。”
“我的理念是，放弃对文字的琢磨，将文字当做故事叙述的工具，以此去把控故事节奏。”
“等接下来《斩仙》出书了，书版的《斩仙》就可以做内容扩充，对某些细节着重描写，还能把为了凑合报纸板块而扭曲的地方给回正过来。”
“可你想要出书，直接卖，没人认识你。”
“所以你还得先借着报纸磨炼一下，当试金石。”
“另外就是，你的内容要尽量贴合生活，描述上不要脱离国家整体意识形态，否则容易出问题。”
“来，继续写吧，下一段。”
“笔锋精练一些，总归不是什么坏处。”
许灼在原稿上续写了一段，又做了个小提纲，犹如作文一般。
把要求递交后，接下来就是戚苦玫要做的了。
戚苦玫拿过了内容，又开始苦思冥想起来。
“阿桃哥，起承转合我听过，起承转合引，是什么意思？”
“故事要有一个开头么，就是一个矛盾点，由此形成对抗进行展开。比如马震孙起初遇到的问题，就是生存。生存需要食物啊，他饿啊，还要被逼着干活，再看看人家哥哥弟弟一家子，同样穷却其乐融融。由这种对比引出了矛盾。怎么解决矛盾，以主角视角来进行，这就是承接矛盾。当他以为自己可以一点点好起来时，却意外发现哥嫂要弄死他，这就是转。接下来他逃，他们追，他插翅难飞，直至用个办法逃出生天，这就是合，也就是故事结尾。但是，光结尾不行。也就这事，他发现自己到了毒豺的地盘，陷入了更大困境。好了，第一段故事就断在这里。你要继续看，就得等着下一章被修出来。接下来的事，就是下一章的内容，这就是引。等下一章开头，直接爆发的又是一个生存危机，这就是起。”
戚苦玫恍然大悟，一下就像是被醍醐灌顶似的，思路清明。
但她很快又想到一个问题。
“要是这样事情一条接着一条的话，一直写下去，不是很单调嘛。《斩仙》里头有很多伏笔，一个故事里头往往包含其它小故事。这个又要怎么弄？”
许灼无奈笑了，这种事真要讲，那可有得说了。
现在只能稍微聊一下，举举例子，让她明白明白。
“因为篇幅有限的原因，这些事你都得提前想好才行。”
“只要你写的不是短篇，那么你的故事就无法用单线叙事完成。”
“双线叙事的最简单办法，就是你把反派当主角来写。”
“让反派的故事来控制主角的故事节奏。”
“文字上就得穿插着来。”
“而且反派那里就是重重点一下。”
“主角这里，要有条不紊，浓淡干湿分明。”
“比如说，刚刚这段故事里，其实有两个反派。”
“一个是哥嫂，一个是毒豺。”
“关于毒豺的侧面描写，可以在前面写一点狼嚎啊，老虎杀死几个猎人，结果凶猛老虎被群狼吞噬这种的，来进行铺垫。”
“等写毒豺时，下一阶段的反派也要在文字上开始出现了。”
“按照传统故事结构，反派要一个比一个强。”
“但这种故事结构就很僵化，我不
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